九寸钉乐队的主唱特伦特·雷诺（还有他的朋友、乐队成员阿提戈斯·罗斯）紧随其后，为大卫·芬奇的《社交网络》制作了非常烘托气氛的配乐。电子乐团The Chemical Brothers之后又为乔·赖特的《汉娜》创作了灵动的配乐，还获得了洛杉矶影评人协会奖最佳配乐奖，流行乐领域还有许多这样的人才。

《切尔诺贝利》

　　作曲家希尔迪·居兹纳多蒂尔又进一步把电影配乐的这种多样性，扩大到了更广阔的范围。她是一个受过古典音乐训练的大提琴家，曾经跟Pan Sonic、Throbbing Gristle、Stórsveit Nix Noltes等知名乐队一起演奏、录音。她出生于冰岛，精通多门乐器，从诸多方面来看，她都是独一无二的——不仅来自于小国家，而且很年轻的时候就在这样一个一直由年长男性主控的领域获得了一席之地。

　　被希尔迪为《边境杀手2：边境战士》制作的配乐所俘获之后，导演托德·菲利普斯决定请她来为自己的影片《小丑》制作配乐。在这部作品里，他把蝙蝠侠系列里的经典反派角色进行了暴力且沉重的重塑，小丑一角由华金·菲尼克斯饰演。希尔迪的配乐获得了金球奖“最佳电影配乐奖”，这是她首次获得该奖项的提名并获奖。

《边境杀手2：边境战士》

　　最近，时光网记者有机会在洛杉矶当面采访到了希尔迪，与这位37岁的音乐家聊了聊她的创作过程，也知道了《小丑》背后她的灵感来源于哪里，以及她对未来电影配乐发展的看法等等。

　　Mtime：今年你的作品很丰富，分别给《切尔诺贝利》和《小丑》制作了配乐，而且这两部作品都获得了金球奖的提名。你是同时为这两部作品进行创作的，要如何在它们之间进行切换呢？

　　希尔迪·居兹纳多蒂尔：问得好。（大笑）这两部作品都用了很长时间才完成，所以我可以分别深入其中。幸好，《小丑》从开始到完成花了大概一年到一年半的时间，而《切尔诺贝利》则花了大概8个月。但你说得没错，这两个项目是同时进行的，对我来说，在同一天的时间里，要从核爆灾难的氛围里跳到亚瑟·弗莱克的情绪涌动当中，这种转换还挺难的。（大笑）不过我希望结果是好的。

《小丑》

　　Mtime：你也提到了，这两部作品的基调都非常沉重，在创作过程中，你的生活状态是怎样的？你需要处在一个黑暗的环境或者阴沉的情绪里去创作音乐吗？那你又是怎样让自己保持清醒的呢？

　　希尔迪：呃，我自己有点精神分裂。（大笑）我解释不清楚为什么，但就像你看到的，我是一个很有活力的人，很爱笑，一般而言我很容易就能从生活中找到光明。但不知为何，我创作音乐时依然可以轻易进入黑暗的状态。但我真的无法解释清楚。在一些低沉的声音里，我发现了很多个音乐的世界，我非常乐意，并且渴望潜入进去，那些世界（对我来说）很有趣。

　　另外，我从很小的时候就开始阅读犯罪小说和其他更为黑暗的文学作品，所以我觉得我自己一直有一种迷恋，想要迷失在那些黑暗之处。也许是因为这跟日常的我很不一样，我就是很想在光天化日下去探索这些东西，并且喜爱这种感觉，你懂吗？我更愿意出去走一段长长的路，但我7岁的儿子一定会把我拉起来，让我在工作结束后出去陪他踢球，这对我也很有帮助。

希尔迪在今年的评论家选择奖上

　　Mtime：现在跟你当面交流，看你在说话时微笑，停顿，我忍不住会觉得，对你来说，谈论工作的过程是不是比工作本身更难？

　　希尔迪：的确，我不是很喜欢解释音乐——尽管我现在已经为了你而竭尽所能了。（大笑）但我不太擅长用语言描述我对音乐的感受和体会，你明白吧？因为有些事就是自然而然的，它本身就非常美丽——就像这部作品一样，因为我们都强烈地认同故事所想表达的内容。

　　Mtime：在《小丑》里，管弦乐的编曲是不是一个挑战？

　　希尔迪：没错，在整个配乐当中，大提琴是一种更为柔和的声音——这种声音仿佛引领着我们穿越整个配乐。我努力把音乐做到，让你感觉仿佛身处亚瑟的脑海或者身体里，所以当我开始创作的时候，我去读了剧本，一开始我头脑里完全没有任何印象。但我对剧本有着很强烈的反应，我对亚瑟产生了非常强的同情，这也是我尝试在音乐里表现的。